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朱瑜:冰虹的如梦月夜 --读冰虹的《在月夜》

时间:2020-3-12 11:36:16 点击:

  核心提示:朱瑜:冰虹的如梦月夜--读冰虹的《在月夜》在月夜,我想坐在风上去见你顺便采集一路盛开的月光多带些春夜的清亮在月夜,我想乘着风姿绰约的蝴蝶去爱你顺便吸纳一些迷死人的清芳在月夜,我 想顺着幽泉去看你混同于蔓草、花瓣或山影于是,我听到了你的声音在寂静中秘密地回响而月光已替我弥漫过你在的地方  ——冰虹的詩...

朱瑜:冰虹的如梦月夜


--读冰虹的《在月夜》



在月夜,我想
坐在风上去见你
顺便采集一路盛开的月光
多带些春夜的清亮
 
在月夜,我想
乘着风姿绰约的蝴蝶去爱你
顺便吸纳一些迷死人的清芳
 
在月夜,我 想
顺着幽泉去看你
混同于蔓草、花瓣或山影
 
于是,我听到了你的声音
在寂静中秘密地回响
而月光
已替我弥漫过你在的地方
 
  ——冰虹的詩《在月夜》
 
  “手如柔荑,肤如凝脂,领如蝤蛴,齿如瓠犀,螓首蛾眉,巧笑倩兮!美目盼兮!”在曲园中遇见冰虹,这几句出于《诗经》中的句子便悄然涌上心头,仿佛这些流传千年的诗句邂逅了冰虹便有了可寄托的灵魂。冰虹曾经在《时间的芭蕾》这本书的扉页中写道:“让我们仰望星空,性灵无限飞升。”这是个与星空月亮为伍的女子。看,她在和子夜的星星耳畔呢喃“葡萄酒紫色的忧郁/是一支古萧千里万里梦中的虹/清风慢慢转动/她轻轻飘升/和子夜的星星一样醉一样清醒”(《左岸箫音》)。还在花香深处把泪与月光一道盛于杯盏“我把最美的时光盛于杯盏/泪与月光与清流有何区别/狂宴深处流溢的花香/谁来把握”(《泪与月光与清流有何区别》)。她浅唱低吟的思念中怎能少得了月儿的陪伴“不想让你看到/这/淡淡的忧伤/浅浅的泪/哦/寒寒的风披在身上/我/独拥月光/在暖风还没有来到的时候/只看到/比月影还轻的脚步/正轻轻轻/踩上思念的网”(《献歌》)。冰虹把自己的深情醉却在与月儿的无限甜蜜中,骨髓里已经渗入了月光的神秘柔肠之美。读冰虹的《在月夜》时,我为这种纯情浪漫之美深深地震撼了!
  《在月夜》中的女子此刻就是生活在森林中的花仙子,仙气,美丽,摇曳多姿,她将自己难以言状的情思幻化为迷人的月光,掀起丝丝缕缕动人心扉的涟漪。读诗时自己的灵魂仿佛已经抽离囿于世俗的身体,随着这个陷于爱情的美丽女子一同漫天飞舞、随风飘荡,沉醉在月夜的幻境之中。“在月夜/我想/坐在风上去见你/顺便采集一路盛开的月光/多带些春夜的清凉”,这样柔情蜜意的话语着实让人为爱动容。心肠如何再硬的人,遇到这样爱的呢喃恐怕也要节节败退了吧。诗的第一段以“风”“月光”为意象,使全诗在一开始便沉浸在浪漫的氛围之中。“坐在风上”,“采集月光”这通透生动的语言,为全诗奠定了欢快的基调。同时以自然之物为感情的寄托也折射出了诗人善良纯真的心灵。“在月夜/我想/乘着风姿绰约的蝴蝶去爱你、顺便吸纳一些迷死人的芬芳”,自由美丽的蝴蝶使全诗勃发出浓烈的生命气息,洒脱轻盈的笔触下以“蝴蝶”为意象使诗歌散发着浑然天成的自然之美。“迷死人的芬芳”用的尤为俏皮可爱。文如其人,语言的调皮清纯无疑是反映了诗人的至纯至净。 “在月夜/我想/顺着幽泉去看你/混同于蔓草、花瓣或山影”,“幽泉”、“蔓草”、“花瓣”和“山影”这些自然的璀璨之物为全诗增添了一丝现实之光。这首诗读到这里,就不再只有梦幻缠绵的氤氲,浪漫空灵的玄妙,更多了来自世俗又超脱世俗的烟火之美。 “蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央”,诗歌大抵就是穿越时光的感情相通,不禁觉得两首诗实在有异曲同工之妙,虚实相生、扑朔迷离,充满朦胧之感。少年心中所爱慕的好人儿,一会儿“在水一方”,不一会儿又“宛在水中央”,如在幻境。眼前秋水茫茫,河水隔绝,相会不易。少年望穿秋水,恍惚迷离,虽思之可及,但行之不易,难以捕捉姑娘的倩影。少年却义无反顾,溯洄从之,溯游从之,苦苦追寻。千年过后,冰虹笔触下的女子,活泼、可爱、美丽,踏着温柔的月光,伴着整夜的花香,对爱一样地执着、一样地义无反顾,却是丢弃了千年之前少年的惆怅,多了一份初遇爱情的喜悦,直面爱情的旷达勇敢。
  这仿佛是我向往的另一种人生,不问人世荒凉,但求岁月静好。席慕蓉曾经写道:“如何让你遇见我/在我最美丽的时刻/为这/我已在佛前/求了五百年/求他让我们结一段尘缘/佛于是把我化作一棵树/长在你必经的路旁/阳光下慎重地开满了花/朵朵都是我前世的盼望/当你走近/请你细听/那颤抖的叶是我等待的热情/ 而当你终于无视地走过/在你身后落了一地的/朋友啊/那不是花瓣/是我凋零的心”。五百年的祈愿等到的却是爱人的无视,洒落的那不是花瓣,是女子失落的心,是女子留下的泪,是对爱而不得的控诉。但情至深,此生便也无悔,这段情也无憾。相较于“开花的树”,《在月夜》中的女子似乎多了一份“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”的洒脱之感。我爱你,无论你知不知,亦或我得不得,都与你无关。流年如水,我在茫茫人海中找寻我生命的另一种寄托,过程本足以让寂静的人世徒添美好。生命短促,时间本就宝贵,何必要为得失给人生徒添伤悲。“去年元月时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元月时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖”,欧阳修面对爱情大概是不旷达的,世事如梦,走的最急的往往是最美好的时光。川流不息的岁月中,我不敢奢求有谁愿意为我止步。白云苍狗,白驹过隙,倘若故事落幕,爱人随世事而变,此生无法陪伴在身边。只要在一起时不吝啬爱的表达,分开之后不怨上苍的命定,便没有苦苦追忆强求挽留的遗憾悲痛,这一段爱恋竟也成了人生中的一段圆满。“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”,崔护在对待爱情时境界要比欧阳修高明许多,发乎悦而止于悲大概是爱情最好的归宿。冰虹《在月夜》中女子的模样,才是爱情最好的最原始的面目。热情,快乐,在爱的过程中炙热洋溢。世事易变,沧海桑田,多年之后或许你我只能两生相望,但此时的瞬间早已化为永恒。冰虹为我们勾勒的这幅图画,是生命中惊鸿一瞥的大美,哪怕终此而后,直至生命熄灭,那女子与其爱人俱不得见,这月中的人影啊,此生也已花好而月圆。
  纵观诗歌的前三段,诗歌的句式排列整齐,重章叠句,充满了“建筑美”;意境绵延迤逦,画面感极强,纯净的女子,浪漫的月夜,生动的花花草草,宛然在目,仿佛一副引人寻味的图画,充满了“绘画美”;诗句读来琅琅上口,余音绕梁,具有浓厚的声律感,“音乐美”表现地淋漓尽致。绝对是新诗中的佳作。刘勰在《文心雕龙》中说:“诗为乐心,声为乐体。”《在月光》不仅传承了传统诗歌“诗乐一体”的传统,更是借用“月光”这一词语的力量给文章增添了朦胧的意境之美。明代谢榛在《四溟诗话》中曾经说过:“凡作诗不宜逼真,如朝行远望,青山佳色,隐然可爱。其烟霞变幻难以名状,及登临非复奇观,唯片石数树而已。远近所见不同。妙在含糊,方见作手。”《在月夜》中的女子相貌模糊,且不说面目如何,就是大体轮廓都是看不到的,但读之又令人感到其高雅、炙热、纯净、活泼、可爱,无一不是令人所心驰神往的。这首诗所塑造的场景更是充满写意之感,月夜、蝴蝶、幽泉、蔓草、花瓣、山影,场景处于游移变动之间,难以确定。而正是这种游移不定,才令读者对这种朦胧美心往神仪、优哉悠哉、神魂颠倒。“于是/我听到了你的声音/在寂静中秘密的回响/而月光/已替我弥漫过你在的地方”,诗的最后一节以女子的表白为结尾,“月光”成为了红娘,浪漫感人。在朦胧模糊和不确定的铺垫之下,愈发凸显出了女子的深情。不难看出,诗人冰虹将自己的女性主义思想融入到了这首诗中,诗歌中极尽体现了女性独有的特征美,美丽、温柔、高贵。但与传统女性的不同之处在于,《在月夜》中的女子又是自由洒脱的,热情、活泼,充满活力与朝气。诗人冰虹已然让女子在追寻幸福的路上就寻到了幸福的真谛,拥有了幸福。诗人冰虹不同于一般的女性主义作家,在冰虹的作品中,从来没有粗暴尖锐的批判,针锋相对的探讨,剑拔弩张的指责,更没有像部分女性主义作家那样对男性持苛刻的态度,过分地偏见。反而是用大多数女性所缺少的理性思维来审视和观察身边的一切,又用女性感性的笔触刻画出自己的所感所悟。用最细腻最温情的文字体察世间冷暖,将自己的女性觉醒意识自然地融化在生活化浪漫化的诗作中,引人去读、去看、去思考、去感悟,给人以启蒙,给女性以追寻幸福的力量。她的语言如涓涓的细流,在不经意间就流淌进了读者的心底,使人豁然开朗、深受启发。以文读人,便可以体察到冰虹是位摇弋着高贵女性气质的创作者,是用温柔却不失力量的话语为女性幸福作出努力的勇士。
  冰虹又以她女性独有的博爱,将一切自然之物都赋予生命,将其所有的际遇都拟人化,展现出了大自然生生不息的力量,延伸了爱的涵义,扩大了爱的界域,显示了爱的博大宽阔。读冰虹的诗歌,沉浸在爱的世界里,每朵炙热的花、每棵神秘的树都是爱的化身,充满爱的力量。“冰虹的花园”正如冰虹的为人一样,善良、高贵、诗情画意,是流俗无法覆盖的颜色。当身处茫然之境时,总喜欢走进“冰虹的花园”,撷一撮柔情的花,嗅一嗅花瓣中暖人心脾的的芬芳,身倚多姿妩媚的流泉,在草木虫鱼的彼此摇曳下映照自己的人生,困境便成了生活的下酒菜,混着冰虹的爱之酒几杯下肚,人生便又多了几分勇气。

  通矣!达矣!


冰虹简介:

    冰虹,中华文化促进会会员,中国作协会员,中国音乐学会会员,济宁市作协副主席,曲阜师范大学文学院研究生导师,曲阜师范大学琅嬛诗社名誉社长,被媒体誉为“诗坛美神”。


作者:朱瑜 录入:王慎胜 来源:原创

 

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